（二）颜真卿
颜真卿（公元709—785年）是中唐时期书法家，官至吏部尚书、太子太师，被封为鲁郡公和平原太守，故又称颜鲁公、颜平原。一生耿直忠厚，屡被贬官。在反对“安史之乱”中首举义旗，影响广泛，后被朝廷派去招抚叛将李希烈，持节不屈，被绞死在河北隆兴寺。他是个很有创造性的著名书法家，改变了“二王”侧媚流便书风，创造了反映盛唐雍容伟壮的风格，吸取了篆、隶中锋用笔，结体雄伟，线条浑厚，横轻竖重，蚕头燕尾，富有时代特色。他的作品留存下来有60 余件，楷书作品也有20余件。主要的有《多宝塔碑》、《东方朔画赞碑》、《鲜于氏离堆记》、《中兴颂》、《八关斋》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》等。
《多宝塔碑》是颜氏留存下来的最早一块碑帖，可以看出受隋碑书体影响，运笔遒劲丰厚，方笔为主，兼用圆笔，线条变化，横轻竖重，结构严谨，借让有法，力求匀整方劲，对初学颜书者适合练习结构笔力。
1．颜字结构
颜书总的说，结体趋向横势，和欧字相反。特别是颜真卿后期作品，体势有一种往外的膨胀感，显示出它的雍容。《多宝塔碑》的字，即使自然结体纵长，也尽力往方正态势去写，也有一种向横向的张力感，虽然总的讲是方正的。从《多宝塔碑》局部（图67）看，有以下几个特点：一是结体方正而处横向态势；二是结体紧密，各点画之间平正，横轻竖重，避就、俯仰、呼应非常得体；三是顿挫鲜明，一丝不苟；四是章法、布局茂密，行、字距间距离相差不大。
此帖字体表现几部分组合紧密，如左右、上下之间，相互依靠、穿插、呼应，各得其所。
偏旁和主体部分依靠紧密。如“程”、“浍（澮）”、“娠”、“龙（龍）”等字（图68）。“程”字 “禾”旁的撇、短横、右捺点的收笔都紧靠“呈”字，而左旁的起笔则向左边的空间舒展，“呈”字末笔横画则又深入“禾”的下部空间。相互依靠、伸延，使两部分形成紧密的结构。“澮”字三点水上两点紧靠人字左撇上部，“龍”字上两横画收笔紧靠右边，形成左右紧密的结构。如写不妥当，结构就散了。在此帖的左右结体中，细致观察都可以找到这种联结点。临写时要特别注意这种穿插。
左中右三体结构，也非常注意避就、穿插，结体紧密。如“树（樹）”、“征（徵）”等字（图 69）。“樹”字中间部分最后横短画插入左边“木”字的下部，“寸”字横画起笔和下部钩与中间的 “口”字和下横画相互呼应，使三部分紧密联结一起。“徵”字的中间“山”字为了避就“文”字左旁，写成斜势，左紧靠双人旁，右让出“文”字上撇，往中穿插。
上下组合结构，也是很紧密的。如“梦（夢）”、“童”、“耸（聳）”、“落”（图70），就是通过不同办法使它形成紧密的整体。“夢”字草头和“四”字写得十分紧密，“夕”字斜点正处在重心处，虽然斜撇很长，但是重心稳定，结构严谨。“童”字的“里”字竖画出头，加强了与上面 “立”字的紧密联系。“聳”字把“耳”字插入“從”字双人旁和捺笔中间，将两部分变成一个整体。“落”字草字头、三点水、“各”等三部分避就、穿插，形成紧密结体。
颜字“走”字捺笔的结构很有特色，上有两点，“了”字很小，捺笔长而重，一波三折的弧度则随上部分字体而有差异。如“莲（蓮）”、“游（遊）”、“道”、“遂”等字。（图71）
颜字的“戈”法不像欧字那样有特点，结构比较平凡，基本写法一致，只是长短斜度有所差别，其结构也是三角形，“戈”字竖笔起笔是三角形上锐角。如“感”、“式”、“灭（滅）”、“我”等字（图72）。但有的（如三体并列结构的字）就不是呈现三角形结构，如“识（識）”字等。欧字的“戈”字结构在整个字中也成三角，但上角度更尖锐，故纵长。颜字《多宝塔碑》的戈法，三角底线角度大，更接近等边三角形。
临写颜字《多宝塔碑》，在结构方面要注意什么呢？
第一，要注意《多宝塔碑》字体结构方正而趋向横势的特点。临写时对整体字有一个总的概念，观察字的点画安排，看从哪几个点和笔画的安排才具有这种方正感。也就是从整体上去把握此帖的字的结体特点。如“京”、“西”、“水”、“宿”等字。“京”字第一横画的起收笔和下部 “小”字的两点，用线画出来即是长方形。“西”字第一画起收笔两点和“四”字底画起收笔两个点即成扁的四方形。“水”字的左右撇捺起收笔点往上下延伸到竖画起收笔高低度，即成四方形。 “宿”字的宝盖竖笔起笔点和钩的起笔点往下画线到人旁竖笔收笔，“百”字右竖画收笔也成长方形。（图73）
第二，注意点画在整体字中的位置。每一点画的长短曲直都要根据周围笔画来确定，犹如一部机器的零件，不符合比例规格就安不进去，在整个字中就失调了。
第三，要注意每个点画的写法特点。笔法和结构是分不开的，如点画的态势就会影响字的结体。如“手”、“平”等字。“手”字的横画，左轻右重，左长右短，完全靠右边第三画的粗重停顿的力量才支撑住平衡，否则就要向一边倒了。“平”字第二横画是主笔，左长右短，靠起收笔的顿挫才取得平衡。（图74）
2．颜字笔法
（1）点的写法。颜字《多宝塔碑》的点不如欧字的点变化丰富。但也因点在字中的位置不同和自然结体不同，写法也有变化。字头中心点。结体长的字，字头中心点都紧靠横画，态势有向左的也有向右的，如 “宝”（寳）”、“庆（慶）”等字；粗细随字体的笔画多少而定，笔画多的字中心点笔画比较轻细，笔画少的字点画比较粗重。结体扁的字体，中心点离开横画，取位较高。如“主”、“祖”等字。（图75）
曾头点。此帖的曾头点，一般都是左挑右撇，形成俯仰之势，或左捺右撇，但点画粗细态势也是因字而异的。如“并（並）”、“若”、“遂”、“瓶”等字，采用各种形态写法。（图76）
第三，要注意每个点画的写法特点。笔法和结构是分不开的，如点画的态势就会影响字的结体。如“手”、“平”等字。“手”字的横画，左轻右重，左长右短，完全靠右边第三画的粗重停顿的力量才支撑住平衡，否则就要向一边倒了。“平”字第二横画是主笔，左长右短，靠起收笔的顿挫才取得平衡。（图74）
2．颜字笔法
（1）点的写法。颜字《多宝塔碑》的点不如欧字的点变化丰富。但也因点在字中的位置不同和自然结体不同，写法也有变化。字头中心点。结体长的字，字头中心点都紧靠横画，态势有向左的也有向右的，如 “宝”（寳）”、“庆（慶）”等字；粗细随字体的笔画多少而定，笔画多的字中心点笔画比较轻细，笔画少的字点画比较粗重。结体扁的字体，中心点离开横画，取位较高。如“主”、“祖”等字。（图75）
三点水。《多宝塔碑》三点水旁笔法上没有更多的变化，在态势上，上两点往下处俯势，第二点出锋带丝，第三点往上仰挑如撇。只是因字形位置上有所不同，轻重也有差别。如“注”、“潜（潛）”、“涛（濤）”、“池”等字。（图77）
下四点。是“心”字的变形。《多宝塔碑》的下四点，各个字有态势的变化，四点之间总的趋向是向心的态势，左右两点下部向外，四点之间有向背呼应的关系。如“无（無）”、“然”、“熊” 等字。（图78）从以上各种点的写法，基本上可以掌握《多宝塔碑》点的写法。虽然点在各种位置会有形态的差异，但写法大体是一致的。如“绝（絶）”、“於”、“弥”、“金”等字。（图79）
（2）横画写法。《多宝塔碑》的横画，一般比较细，左低右高欹侧的笔势，主笔横画收笔重顿，起笔或逆锋入笔或顺锋入笔，起笔稍重，运笔到中间细。如连竖笔的横都比较纤细。
主笔横画如“手”的长画，“不”的横画，“若”的第二横画，“寺”的第三横画，“年”的长横画等，起收笔虽都有所不同，但基本上分两类：一是起笔顺入，收笔顿挫重；二是逆锋入笔，或露锋，或藏锋，收笔也重。其它横短画笔法也大体相同。（图80）
（3）竖画的写法。总的讲竖画比横画粗重，中心竖画呈垂针状，偏旁竖画呈垂露状，转折处呈方折。带钩竖画，分为两种：一是起笔逆入顿挫重，下行垂直或稍内擫，收笔时往左停顿后稍稍提起猛然挑钩。二是呈弧状，起笔往左逆入稍为停顿后顺势往右弧下行，收笔时停顿有挑出之意。各种竖画都显示出强劲的笔力，有入木三分之感。
中心竖画，如“华（華）”、“中”、“半”、“千”等字。（图81）
偏旁竖画具垂露状，如“开（開）”、“有”、“桢（楨）”、“怀（懷）”等字。（图82）
带钩竖画，如“水”、“木”、“舍（捨）”、“持”等字。（图83）
（4）钩的写法。《多宝塔碑》的钩都呈强劲有力的长三角形，露锋成尖状，用笔干净利索。有的只具钩意，有如垂露笔，或稍出锋。右钩起笔停顿重，如同钉子，收笔尖细。
竖画钩，如“列”、“相”等字。（图84）
抛钩笔法，如“也”、“兆”等字。（图85）
（5）左上、下撇笔法。《多宝塔碑》的左上、下撇，笔画劲而细，刚中有柔，犹如飞矢。如 “水”、“如”。起笔顿挫重，行笔逐渐细成尖状。行笔速度稍快，才能露锋有飘势。若行笔滞留，就写不出气势。（图86）
（6）右上撇、右下捺笔法。《多宝塔碑》撇笔，一般讲是左轻右重。故右上笔较粗短，右下笔是捺笔，是字中最粗重的笔画，要十分小心行笔，行笔要稍慢。捺笔多数成出锋，有的出锋前有明显的停顿痕迹，也有的是成点状而不出锋的捺笔。如“永”、“象”、“之”、“怀（懷）”等字。
临写全文以前，最好先练习《多宝塔碑》字体的点画写法，掌握结构行笔的特点，然后再进入全文局部的临写。（图87）
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