左右并列结构的字例
左右并列结构的字，有右主左副、左右均衡、左主右副等三种，还有左中右三体并列的结构等。左副右主并列结构的字例
（1）“德”字
《曹全碑》的“德”字，左疏右密，双人旁写得平正，首笔撇出，次画右平撇，两笔间只是态势对应但笔画均匀。竖画成曲钩，成半弦月空间，显得端正又有变化，主体部分结构严密，笔画均匀，只是 “心”字的捺笔稍伸长，线条纤劲，秀巧平整。
《鲜于璜碑》的“德”字，起笔即厚重，三笔副体横短画长短粗细不同，但都在左边一个斜线和右边收笔竖线上，三笔线条比较均匀，所以结构保持基本平正。主体部分笔画分粗细两部分，以方笔为主，“心”字左点和抛钩成往上的厚重的方笔曲笔，非常突出，使结构增加了色彩，浑厚有力。
《石门颂》的“德”字，结体外拓伸展，使副体的二横画和竖的曲笔在不松散的度数上尽量往左伸展，显得舒展疏朗。右边主体笔画写得开展而严紧、端正。为了结构安排有趣，使“四”字四竖画都出头，“心”字分两组，左边的一笔成往右的小曲钩，然后一笔长捺，右边空间成为一组短竖和短撇占据其间，结构布局拓展，笔画笔法变化丰富，从而构成自己的特色。全字布局气势恢宏，线条飘逸。（见图225）
（2）“汉”字
《曹全碑》的“汉”字副旁三点水收得很紧，布局靠上，收缩一角。为主体多横画安排可以顺次排列。使横波笔左右伸长写，下两点和上两点呼应，结构严紧，大风格统一。
《鲜于璜碑》“汉”字的三点水与主体拉得较开，三笔之间虽然用笔有变化，态势不同，但是平整而收得较紧。而下两点不仅形象较小且紧贴长横画，像人的短腿，以造成上面部分的重量，给人有极重压力的感觉，是造成强力度的一种艺术手段。
《石门颂》的“汉”字写得很大气，笔画伸展，三点水短横画写得开阔，主体部分五个横画加两短竖画形成一个宝塔形，结构布局显得气势宏大，最后波笔横长画成为曲势，为下两点“八”字的两撇笔的灵巧、活泼、动感的造型安排一个适合的空间，形成全字的动静变化。（见图226）
（3）“后”字
《曹全碑》的“后”字，非常强调双人旁的笔画，占有明显位置，笔笔加强，“文”字上头的“幺”字笔画像个绳结，下边撇捺就似散出去的绳头，此字一改《曹全碑》的平整规矩的布局结构，变成富有奇趣的布局和写法。
《鲜于璜碑》“后”字的结构和布局与《曹全碑》有异曲同工之妙。双人旁似个人形，头、手、脚、身躯的简化造型，主体部分也似绳结，按照此碑习惯写法，捺笔厚重，加强主体部分的厚重和力量，与其它字风格统一。
《石门颂》的“后”字，不仅把双人偏旁写得很大，且与主体部分距离拉得很开，腾出空间，使主体下部分两撇一捺极度地扩张伸展，上收下放，密疏相间，体势宏伟。上边造型像个葫芦也极有趣，结构布局奇变。（见图227）
（4）“清”字
《曹全碑》之“清”字三点水旁收得紧缩成左旁一角，与主体三横画相对，上部分成一个“注”字，下部分空间大，故“月”字左撇就写成向左弯钩，右边直笔直伸下部，与三点水组成大斜曲弧线，但因上部分结构端正，故不失全局端庄格调，这就是布局上奇正结合。
《鲜于璜碑》的“清”字三点水强调点画的力度，像射出三枝箭，处在上部中间，方笔劲挺，极有动感，而主体上部分三横画则处静态，起收笔强劲，大体都是方笔，下部“月”字左竖撇略成曲势，弥补左下部分空间，右竖笔则稍短，使整个字的结体方正、浑厚、有力。
《石门颂》的“清”也是强调三点水旁的独立和力度，稍离主体，主体上三横画成塔形的顶座，异常稳重，下部“月”字处中强调横势，占据下部分空间，是《石门颂》中一部分结体最稳重的字之一。（见图228）
左主右副并列结构的字例
（5）“部”字
《曹全碑》“部”字稍损泐，点画安排平整，主体部分除中间两横画的起、收笔势略处背势外，其它笔画都是平直的，只是副旁“了”字写得流畅有动感，全字布局循规蹈矩。
《鲜于璜碑》的“部”字，主副两部分结构错落，但两部分接近，无多少空间，故未分离成两字，主体“音”部分结构平整，笔画厚重，右副体竖画朴拙而“了”字运笔流畅，但全字结构布局似乎不甚协调，显得过拙。
《石门颂》“部”字的结体，显得草率随意，但两部分协调，强调了右副部分，“阝”写得既随意潦草又夸张，形成左密右疏，笔画有流动感，“阝”旁线条强劲有力，形体有趣，像只胖人耳朵。左边却像微笑滑稽的一张脸面。（见图229）
（6）“尉”字
《曹全碑》的“尉”字本是主副结构而写成并列结构。左旁笔画多故收得紧，上四短横画并列，下 “小”字成三竖点，只是长撇波势往左，而“寸”字横波笔往右，左右背势而能呼应。全字点画匀称，笔画圆润，端严而秀丽。
《鲜于璜碑》的“尉”字，左旁点画上下左右错落，而右旁“寸”字则端庄，形成斜角对称结构，左撇
笔右短横画相背势，把重心拉向两旁，使全字结构具有强力，与其用笔力度一致，雄强厚重。
《石门颂》的“尉”字结体方正，两部分联系紧密，笔画呼应避让，形成一个整体布局，只是笔画有密有疏，有收有放，点画粗细和起收笔变化多端，所以平正中又具变化，线条浑厚中又有洒脱。（见图 230）
左右双体并列结构的字例
（7）“功”字
《曹全碑》的“功”字，由于撇笔的超长，似乎成为主副结构，按自然结体应是左右双体并列结构，这是因为从造型需要出发，长撇超长，左边空间扩大，使“工”字下横画也拉长，全字就成为上收紧下伸展，上实下虚，既平正又独特的结体。
《鲜于璜碑》的“功”和《曹全碑》的“功”字结体有异曲同工之妙，都是把撇笔延伸，只是斜度不一样，此碑的撇笔更平斜，所以上部分“工”字较平正，结体斜正相间，线条错落，平正而能巧妙，浑厚而有趣。
《石门颂》的“功”字虽然斜撇也超长，但比较平整。“工”字中间短竖不同于平时往左斜而是往右斜的特殊写法，两横画平整，上横和“力”折笔相连形成半围圈。结构很平，布局匀称呼应，但很大气，线条舒展而飘逸。（见图231）
（8）“动”字
《曹全碑》的“动”字，是双体并列结构的布局。两体起笔部分势背，而收笔部分则相互呼应。但点画写得不平直，左部分横画起收笔态势各异，上两短横和下两短画起收笔有呼应，“田”字左右竖笔势也相一致，所以全字的笔画安排紧密而小变化很多，笔很灵动。
《鲜于璜碑》的“动”字结构显得古拙，两部分底线较平，笔画厚重无甚变化。
《石门颂》的“动”字的结构两部分协调，左密右疏，左端正右曲折，左主静右主动，形成整体协调
而富变化。（见图232）
左中右三体并列结构的字例
（9）“职”（识）字
《曹全碑》的“职”字左中两部分靠紧，而“戈”字成副旁，形成左紧密，右疏朗的结构，如果将所有笔画都收紧，只有密密麻麻的线条排列，使人看了气闷；如果将所有笔画都稀稀拉拉组成，则会感到松散。故有收有放，有虚有实是结构布局的规律。“戈”笔的捺向右与“身”旁的左撇虽背势但有呼应，形成不均衡的平衡。但两部分不是很协调，“音”的“日”和“戈”的撇笔相互联系不足，下部分显得有点散了。
《鲜于璜碑》的“职”字三部分联系紧密，形成扁方形的整体，结构紧密，布局合理，转折和笔画以方折为主，少数笔画采用圆笔，使方硬和圆润笔法相结合，特别笔画安排，如将中间部分的上部分 “立”简化省略笔画，又将其短横和“戈”笔联成一笔处理很巧妙，空出右上角，使方正布局起到变化，有透气孔。显得结构方整而有变化，线条强劲厚重。
《石门颂》的“识”字布局完整，线条安排适度，结构宏大而疏朗，起收笔变化多端，有大将风度。（见图233）
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